一口喝下，浑身都舒坦了。
翻开剧本，只见上面密密麻麻写满了笔记，中间甚至塞着折起的纸页。
苏念先根据自己的理解写了一版人物小传，又去演技空间走一遭，再回过头修改补充。
有金手指当然要用，但苏念更相信，真正的实力，必须靠自己积累；
金手指只是助力，不能成为拐杖，丢了就不会走路了可不行。
月璃的设定其实并不复杂。
一个来自西域小国的公主，被当作政治筹码，送入长安。
表面是和亲，实则是质子。
月璃并不觉得自己悲惨，她被保护得太好，单纯、天真、娇憨，像一株被圈养在温室中的花，活在自己的梦境里。
确实，是个讨喜的花瓶。
可偏偏——
聪明的人要演单纯，反而最难。
因为聪明的目光太锋利，一不小心就会露出棱角，稍有不慎，便从天真变成装。
所以常有人说，傻白甜是最难演的角色之一。
你不能演“傻”，也不能演“装”。
而是要让观众相信：她是真的不懂。
为此，苏念研究了好几天古代女子的生活记录，翻史料，查和亲的外交背景。她的耳机里循环放着龟兹的古乐，连丝路与龟兹的文化史都细细翻过。
几页写满感悟的纸，被她折好，塞进剧本夹里。
上面用月璃的口吻写着：
“我不知道自己要去哪里，但我知道我必须去，不然阿父阿兄会不开心。”
“我相信他们。”
苏念很清楚这个角色的难点。
她在心里一遍又一遍推敲人物的气口——
月璃不是“蠢”，而是“信”。
信人，信爱，信命。
她在页角又添上一行极小的字：
“她不是不懂，只是下意识地装作看不懂。”
那才是最高级的天真。
如果说柳七娘是一个极清楚自己要什么、一步步不择手段往上爬的女人……
那月璃，便是她的反面。
她糊里糊涂上了马车，成了和亲公主，此去一程，再未归乡。
她没有野心，不懂斗争，也不理解体面为何物。
她是那种被风一吹就会笑的人。
同样是女人，一个被逼着活成刀，一个天生像琉璃：
美丽，却易碎。
苏念对照着这两条命运线，越看越觉得奇妙。
两种人生，两种姿态。
像镜子的两面，遥遥相对。
一个冷光凛冽，一个柔亮透明。
彼此映照，也彼此刺痛。
很快，轮到苏念的第一场戏:
月璃初至长安，拜见皇后。
导演唐横原本并没抱太大期望，只打算让苏念先走一遍流程：上殿，行礼，报名号，镜头走完即可。
第一场戏嘛，先找找感觉，不求惊艳，只求不出错。
台词不多，重在神情。
“准备——走！”
镜头推近。
苏念低着头，缓步而行。踏入皇后宫殿的那一刻，她的眼神先是怯，随即不自觉地游移开去，继而浮现出一抹藏不住的好奇，最后，竟带着几分稚气的笑意。
那笑，像误入大殿的小鸟，无知、天真，又无可救药地干净。
她行礼俯身，一拜到底，声音轻快而真诚：
“月璃，见过皇后。”
唐导在监视器后微微一愣。
那不是故作胆怯的低头，也不是一个远嫁异国的少女面对高位时的战战兢兢。
她只是单纯地好奇，世界的另一端是什么模样；她只是本能地觉得，大唐的皇后是一位好漂亮的姐姐。
那不是演出来的单纯，而像是把天真直接交给了镜头。
“卡。”
唐导沉默了几秒，才开口：“过。保一条后，不用再来了。”
语气平静，却多了一分意外。
从那天起，片场的气氛开始悄然变化。
有人低声道：“她好像……还挺会演的。”
有人接话：“刚那条说不上多有含金量，但状态真对，特别像没见过世面的公主。”
也有人笑着摇头：“看来，得重新看她一眼了。”
这些，苏念都没听见。
她缩在导演身后，看着监视器回放，认真对照自己的眼神、步伐和呼吸。
每一场戏，都要拆开复盘。
她很清楚，演技不是一蹴而就，努力和天赋都必不可少。
之后的日子，苏念依旧每天收拾剧本、做笔记。
他山之石，可以攻玉。
单靠自身经验终究有限，所以只要导演不反感她旁听，她便守在监视器旁，默默观察老戏骨和其他演员的节奏与处理方式。
苏念总是最早到、最晚走。
不结盟、不聊绯闻、不摆架子。
片场一角，总能看到她在自己练表情和走位。别人午休，她就跑到角落练舞。
剧组的眼光，在不知不觉中改变。
后来，连摄影指导都忍不住感叹：“这姑娘，是真能钻。”
唐导却只是偶尔抬眼，看她几秒，目光里添了几分分量。
没有夸，也没有否。
只留下一句几乎听不出态度的评价：
“一切，还得再看。”
但那三分关注，已经足够说明问题。
几天后，《琉璃传》第十五场戏，跟苏念对戏的是老戏骨梁佩芝。
这是一场重头戏：
场景设定在大唐驿馆，月璃公主刚抵京。而此刻驿馆里还有一位传奇人物，镇安公主。三十年前她也曾为唐朝出使突厥和亲，如今作为归朝的使臣被召回宫。
两个女人，一个尚未出嫁，一个已历经半生。
她们都是“被送出去的棋子”，一个还没意识到自己是棋，一个已经看透棋局。
原本，这是一场象征性的政治戏，象征权力更替的循环。只要走流程、说台词，就能过关。
谁都没想到，苏念把它，演成了一场让唐导都未曾预料到的好戏。
驿馆里灯火昏黄。
镇安公主披着黑狐裘，鬓角白了几缕。月璃跪坐在她面前，双手拢着衣摆，眼神清亮如鹿。
一老一少，一来一回。
镇安公主开口的声音低缓，带着年岁和风霜：“你可知，你为何而来？”
苏念饰演的月璃眨了眨眼，轻声答：“是圣命。”
镇安公主看着她，忽然笑了一下，笑里是苦的：“圣命……呵。是的。我当年，也这么说的。”
那语调里藏着年岁的冷意，也藏着隐约的自嘲。她在说的，不只是台词，更像在回忆自己当年的命运。
她站起身，走向窗前。
外头的风卷起帘角，烛火微晃。
“我去突厥时，父皇说，只要我出嫁，大唐就太平……”她顿了顿，语气凌厉了起来。
“可太平的十年里，从无人记得我！”
苏念没有台词。她抬眼望着对方，眼神从单纯，到不解，再到隐约的怯意。
最后，变成一种莫名的共情。
她听不懂政治，也不懂外交，但那声音里的孤独和凄凉她听懂了。
苏念轻轻往前挪半步，仿佛想伸手，却又在礼数与直觉之间犹豫。
她的手指悄悄揪着裙角，动作小得几乎不入镜。
那是一种本能：
嗅到悲伤，却说不出哪里疼。
她试图安慰镇安公主，却又碍于父兄教导的礼节顿住。
镇安公主垂眼，看着她那点犹豫，微抬嘴角，轻声道：
“你还不懂。你不该懂。”
苏念眼神微颤，声音几乎是本能地轻应了一句：“那您，还想回去吗？”
老戏骨一怔。她望着苏念，忽然整个人都沉了几秒，像是被什么久违的情绪击中。
“回去？”她重复，声音微哽，“回哪去？我早就没了可以回的地方。”
苏念静静地看着她。那一刻，月璃不再是被送去的公主，只是一个听故事的小姑娘，眼底装着无知的怜惜。
她缓缓低头，那动作像极了通人性小动物——
听不懂人言，却在用心听。
镜头给到特写。
苏念望着面前的镇安。
这位历经风霜的公主，仿佛在回望自己奉献了几十年，却不知道是否值得的人生。那一刻，角色的重量沉沉落下，也悄然映入苏念眼底。
苏念的眼神从最初的澄澈，渐渐染上湿意，呼吸变得轻缓而克制，像是在拼命压住什么，直到情绪再也无法承载。
一颗泪珠，终于悄然滑落。
老戏骨被她看得微微一愣。
那种化学反应太奇妙了——她原本按节奏念台词，可对上苏念那双眼睛，所有的套路都乱了。
情绪先于理智，老戏骨几乎是顺着心脱口而出：
“你哭什么？”
这句，并不在剧本中。
感谢褚启年。
即兴接戏对苏念而言并不陌生，她只愣了一瞬，便稳住心绪，轻声答道：“我怕。”
那怕，不是害怕，而是怜惜。
老戏骨当场怔住。
演了三十年的宫廷戏的她，早已麻木的她，似乎又被拉回了戏里。
此刻她不再是演员，而是替镇安公主问道：“你怕什么？”
苏念眨眼，低声道：“怕您哭。”
明明月璃自己才是正在哭的那一个。
这段对话，像一根极细的丝线，
悄然缠绕着两个时代、两个女人的命运。
一个懂得太多，一个什么都不懂；
但在这一刻，懂与不懂的界限被温柔抹平。
镇安公主眼眶发红，背过身去，看着窗外不眠的长安夜，轻声补了一句：
“愿你……一生不懂。”
“咔。过！”
唐导声音微哑，终于喊停。
现场弥漫着迟迟未散的静默，仿佛仍沉在那场戏的余韵里。
老戏骨看向苏念，眼底生出难得的亮光，她伸手轻轻拍了拍苏念的肩：
“后生可畏。”
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