我第一次见董诗桃和成莹然，是在302宿舍。那天我拖着行李箱找不到宿管，急得快哭了，是董诗桃跑过来帮我扛箱子，她牛仔裤膝盖上沾着点钴蓝颜料，笑起来眼睛亮得像画室的聚光灯。成莹然则蹲在旁边帮我贴床帘，手指纤细，贴得又整齐又好看。
那时候我觉得，能和她们住在一起真好。董诗桃画得好，老师总把她的画当范例；成莹然心思细，我画不好素描时，她会悄悄把改好的速写塞给我。她们是宿舍里的“双璧”，走到哪儿都有人夸，而我是最小的那个，跟在她们身后，像株靠着阳光生长的小草。
我也想被看见。大一那年冬天，画室没有暖气，我裹着厚外套熬了三个通宵，画了幅《雪落窗台》，自以为比董诗桃的作业好。可讲评时，老师扫了眼我的画，转头就夸董诗桃：“诗桃这张光影处理得妙，有灵气。”我攥着画笔，指甲掐进掌心——明明我也很努力，为什么没人看见？
真正的刺，是大三那次“青春印象”赛。我改了八版稿子，画的是老家的巷口，奶奶坐在门槛上缝衣服，阳光漏过瓦缝落在她白发上。我觉得这是我最好的作品，满心以为能拿第一。可董诗桃也参赛了，她画的是我们宿舍的阳台，三个姑娘的影子叠在墙上，暖得像团火。
颁奖礼那天，主持人念出“一等奖董诗桃”时，我听见自己心跳的声音，又沉又闷。董诗桃下台后跑过来，把她的狼毫笔塞给我：“小梓馨，你那幅《巷口》特别有灵气，下次我们一起改改。”我笑着接了，转头却把笔扔进了宿舍垃圾桶——我不要她的施舍，我要的是和她一样的掌声。
毕业后，我留在这座城市，租了个小单间画画。可投出去的稿子总被退回，刷朋友圈时，却看见董诗桃和成莹然的出租屋——落地窗，梧桐影，她们的画架并排靠着，像当年在宿舍一样。嫉妒像藤蔓，悄悄缠上我的心。
那天刷到董诗桃的《夏日纪事》，画里她和成莹然抱着西瓜，影子叠在一起。我盯着画里相似的光影角度，突然想起三年前见过的某国外画师作品。一个恶毒的念头冒出来：如果她“抄袭”了呢？
我注册了小号，截了对比图发在网上，编造她“缝合怪”的谣言。起初只是想让她难受几天，可看着评论区的谩骂越来越多，看着有人扒出她的私人账号，用恶俗的话攻击她和成莹然的关系，我竟觉得解气——终于，她不再是那个高高在上的董诗桃了。
直到警察敲开我房门，我看见成莹然站在楼道里，眼睛红得像兔子。她问我“为什么”，我笑着喊出积压多年的怨怼，可当她说“董诗桃没了”时，我脑子里“嗡”的一声，像被画笔砸中。
监狱里的夜晚很冷，我总想起大一那年，董诗桃帮我改画的样子。她握着我的手，一笔一笔教我画明暗交界线：“小梓馨，别急，画画要慢慢来。”那时候她的手很暖，可我却把这份暖，亲手烧成了灰。
有次狱警给我带了本画册，里面夹着张画——是两个交叠的手，画纸有道细细的裂痕，却被粘得很整齐。背面写着一行字：“有些路走歪了，就再也回不去了。”
我抱着画册哭了，眼泪砸在画纸上，晕开一小片湿痕。原来我从来不是想拿第一，只是想被她们看见——可我用错了方式，把最该珍惜的人，推到了深渊里。窗外的梧桐叶落了，像那年美院后山的日落，红得刺眼，却再也照不亮我走歪的路。
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