那无声的泪与眼中清晰的恨意，像一场凛冽的冰雨，将周砚然浇了个透心凉。他僵在原地，伸出的手最终无力地垂下，第一次在她面前显露出一种近乎狼狈的无措。
他没有试图辩解，也没有像过去那样用强硬的姿态掩盖内心的震荡。他只是沉默地蹲在那里，承受着她目光的凌迟，直到她眼中的泪水流尽，那强烈的恨意也仿佛随着泪水的干涸而重新被疲惫与空洞掩盖，她缓缓地移开视线，再次变成了那个将自己封闭起来的、了无生气的存在。
但周砚然知道，有些东西不一样了。那短暂的、激烈的情绪爆发，像在地底奔涌的岩浆，虽然再次被强行压下，却让所有人都意识到了其下隐藏的巨大能量与危险。
他没有离开，而是在她房间的沙发上坐了下来，隔着一段距离，沉默地守着她。夜幕降临，女佣送来晚餐，他挥手让她们退下。房间里没有开灯，只有窗外渗进来的、城市边缘的微光，勾勒出家具和她蜷缩身影的模糊轮廓。
这一夜，格外漫长。
第二天，周砚然做的第一件事，是加强了别墅的安保和访客管制，明确命令，未经他亲自允许，任何人不得踏入别墅范围，尤其是周夫人和林薇薇那边的人。他语气中的冷硬与不容置疑，让所有佣人都绷紧了神经。
然后，他回到了她的房间。她没有躺在床上，而是又坐回了窗边，看着外面，仿佛昨天那场风暴从未发生。但周砚然能感觉到，她周身那层无形的壁垒，比之前更厚了。
他没有急于靠近，只是将一把椅子放在离她不远不近的地方，坐了下来，手里拿着一本她曾经专业相关的音乐理论书籍。他没有试图和她交流，只是自顾自地，用低沉平稳的嗓音，开始朗读那些枯燥的乐理知识和作曲家生平。
他的声音在安静的房间里回荡，像溪水流过砾石。他读得很慢，偶尔会因为不熟悉的名词而略有停顿。这并非他熟悉的领域，他读起来甚至有些笨拙，但他坚持着。
一开始，李珈悦毫无反应，仿佛他并不存在。
但几天下来，当他读到关于巴赫的赋格艺术，提到那种在严格规则下追求极致自由与和谐时，他注意到她放在膝盖上的手指，无意识地、极其轻微地模拟了一个按音阶的动作。
当他读到贝多芬失聪后依然创作出《第九交响曲》，描述那种“扼住命运咽喉”的挣扎与辉煌时，他看到她的呼吸似乎停滞了一瞬。
周砚然没有点破，只是继续着他这笨拙的“朗读疗法”。他发现，在这种单向的、不施加任何压力的信息输入中，她似乎能找到一丝微弱的安全感。他不再试图“治疗”她，而是尝试为她提供一个隔绝了外界伤害的、仅有知识与声音存在的“茧房”。
同时，他开始着手处理那架被他自己亲手摔碎的旧琴。
他动用了大量人脉和金钱，请来了国内最顶尖的乐器修复大师。那些碎片被小心翼翼地收集、编号，在专业的工作室里，像完成一场精密的外科手术般，被一点点拼凑、粘合、校准。
这个过程极其缓慢而艰难。周砚然会定期收到修复进度的照片和报告。他看着那些斑驳的碎片逐渐恢复琴身的形状，看着断裂的琴颈被重新接合，内心有一种奇异的感觉。这仿佛不仅仅是在修复一把琴，更像是在徒劳地、试图粘合一些被他亲手打碎的、更珍贵的东西。
他知道，即便修复完成，琴身上的裂痕也无法完全抹去，琴音或许也再也回不到从前。就像他和她之间，有些伤害已经造成，烙印深刻，无法当作从未发生。
但他还是执意要做。
几天后的一个傍晚，周砚然没有像往常一样朗读，而是将一张崭新的唱片放进了唱机。悠扬而略带哀伤的小提琴曲流淌出来，是埃尔加的《爱的致意》，旋律深情而克制。
音乐声中，他走到她面前，没有蹲下，只是平静地看着她。
“珈悦，”他开口，声音在乐曲的衬托下，少了几分以往的冷硬，“我知道，说‘对不起’毫无意义。我做过的，无法挽回。”
他停顿了一下，似乎在斟酌词语，这对于习惯了下达命令的他来说，有些陌生。
“那把琴……我在请人修复。我知道，就算修好了，也和以前不一样了。就像……”他顿了顿，没有说下去，转而道，“但我还是想把它修好。不是要求你原谅，只是……我觉得，应该这么做。”
这是他第一次，如此直白地，近乎承认自己的错误与无力。没有推诿，没有借口。
音乐在房间里低回，如泣如诉。
李珈悦依旧低着头，没有任何表示。但周砚然看到，在她低垂的眼睫下，似乎有极微弱的水光，一闪而过。
她听到了。
她没有原谅，可能永远也不会。
但他这番笨拙的、试图弥补的行动和近乎剖白的言语，像一颗投入深潭的石子，终究还是激起了一圈微不可察的涟漪。
恨意依旧存在，隔阂依然深重。但在那厚重的坚冰之下，除了绝望与痛苦，似乎也开始混杂进一些更为复杂难辨的东西。
比如，一丝极淡的，对于这份近乎偏执的、笨拙努力的……茫然。
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